غرفه سازي نمايشگاه،طراحي لوگو،طراحي کاتالوگ،مدل سازي سه بعدي

نکاتي پيرامون طراحي غرفه و غرفه سازي نمايشگاه

غرفه نمايشگاهی پديده اي بر آمده از دوران مدرن است که بنا به ضرورت توليد وعرضه ي انبوه کالا در سده ي نوزدهم ظهور کرد.آنچه به عنوان غرفه نمايشگاهی مد نظر است خاستگاه وضرورت هاي پيچيده اين دوران ومابعد آن را دربر مي گيرد.در عصر مدرن مکان وفضا باز تعريف شد و نسبت آن با زيست جهان انسان وفناوري در کانون توجه قرار گرفت.بر اين اساس معماري وساختار بصري غرفه نمايشگاهی در روزگار حاضر کارکرد هاي متنوعي دارد که حول کنش ارتباطي در عرصه هاي مختلف حيات بشري متمرکز شده است.

بيش از يکصدوپنجاه سال از غرفه نمايشگاهی هايد پارک لندن که سرآغاز به نمايش در آوردن جهان تکنولوژيک بود ميگذرد.در ايران نيز فضاهاي غرفه نمايشگاهی سنت وسابقه اي چهل _پنجاه ساله دارند.وسالانه صدها غرفه نمايشگاهی مختلف در سطوح شهري استاني ملي _بين المللي در کشور برگزار ميگردد که به رغم تفاوت هاي ماهوي به لحاظ ارائه ي کالا ساختاري يکسان شبيه سازي شده دارند.دليل عمده اين فرآيند يکسان ساز اين است که ما جز چند نمونه ي استثنايي غرفه نمايشگاهی به مفهوم مدرن وپسامدرن نداريم.

پرسش هايي مانند:مردم چگونه در فضا حرکت ميکنند؟در فضا چه رخ ميدهد؟تجربه ي فرد در مواجهه با محيطي فيزيکي چه مراحلي دارد وچگونه بنا از وقايع درون يا اطراف خود اثر ميپذيرد؟

در خصوص فضاهاي غرفه نمايشگاهی به نظر ميرسد در ابتدا دو مفهوم فضا ونمايش بايستي تعريف شوند.تعريف فضا امري نسبي است و در جوامع مختلف ميتواند متفاوت باشد.بر طبق فرهنگ لغت آکسفورد تعاريف زيادي از فضا وجود دارد.مثلا کيفيت تهي بودن وبزرگ بودن به نحوي که بتوان در آن آزادانه حرکت کرد.فضا معمولا با تقابل ومحک زدن با يک ماهيت مادي داراي شکل بعد وتوده داراي جرم ادراک ميشود.

مفهوم نمايش نيز بر طبق فرهنگ لغت آکسفورد عبارتست از نشان دادن چيزي در يک مکان عمومي براي مردم براي لذت بردن آنها ويا براي اطلاع رساني وآگاه کردن آنها.اما واژه ي به معناي "نمايش چيزي که معمولا مخفي است بيان حقيقت در مورد يک شخص يا يک موقعيت ونمايش آن"وبه معناي توصيف کامل يک تئوري يا نظريه طرح وهم چنين مناسبتي که مردم مشاغل وغيره کالا هاي خودرا به نمايش يا فروش ميگذارند تعريف شده است.

فضاي غرفه سازي نمايشگاه در نتيجه جايي است که درآن نمايش نوآوري خلاقيت تکنولوژي وفناوري جديد تجارت ورقابت براي نمايش يا فروش عمده اي بازي ميکند.

به نظر ميرسد در رابطه با فضاي غرفه نمايشگاهی از چند منظر ميتوان بحث کرد که شامل عملکرد ومکاني استفاده کاربران قرارگيري آن در بافت وزمينه شهري فرم وساخت ومقياس واندازه ميشود.

▪ اولين نکته اي که بايد در فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه دخيل باشد مکانيت ومکان گزيني آنها در بافت شهري يا منطقه است.

▪ دوم_نقش وعملکرد اين فضاها و ويژگي هايي که آنها را از ساير عملکرد هاي شهري متمايز ميکند

▪ سوم_ترکيب بندي وعناصر متشکله اين فضاها (بيروني)وارتباطات فضايي (دروني)آنها که شامل هر دو فرم وعملکرد است

▪ چهارم-خمير يا مفهوم وروح طراحي غرفه  فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه

▪ پنجم_تاثيرات محيطي اين فضا ها بر پيرامون وبستر خود

▪ ششم_تاثيرات فناوري جديد وبرتر در هر دوره در نقش وعملکرد طراحي غرفه وساخت اين بناها

زمينه هاي تاريخي - اجتماعي پيدايش فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه :

اصلي ترين نقش فضاي غرفه سازي نمايشگاه اين بود که آخرين دستاوردهاي تکنولوژيک در زمينه ي نوع مواد مصالح مصنوعات ومحصولات وتجهيزات صنعتي که در نتيجه پيشرفت تکنولوژي در هر دوره به دست آمده است را براي تجارت واستفاده در اختيار بازار قراردهد.از اين منظر طراحي وساخت يک فضاي غرفه سازي نمايشگاه به عنوان اولين فرصت براي تجلي بخشي به توان تکنولوژيک مطرح ميشود.ومکاني براي بازتاب امکانات وتوان تکنولوژيک در توليد مواد ومصالح وشيوه هاي ساخت در خود اين فضاها شکل ميگيرد.اين فرآيند کالبدي را فراهم ميکند که مناسب ودر خور يافته هاي تکنولوژيک در ساير رشته هاي علمي وصنعتي باشد وآرمانشهر انسان تکنيک محور را متجلي سازد.

● اهداف عمده در طراحي و ساخت فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه :

اهداف عمده وپايه اي در طراحي فضاهاي غرفه نمايشگاهی راميتوان به صورت زير بيان کرد.نوآوري در مواد ومصالح ساخت -کاهش ماده ي ساختماني وافزايش فضا با شيوه هاي مدرن وخلق آينده.اين فضاها همواره مبتني بر نوآوري هستند.توليد وارائه مواد ومصالح ساختماني ارائه ي طراحي وشيوه ها وتکنيک ها ي ساختماني خلق فرم هاي جديد معماري (که خود تابعي از امکانات تکنولوزيک)ونيز بهره برداري اقتصادي از فضا که از اهداف اصلي عملکردي اين فضاست مواردي از اين گونه نوآوري ها قلمداد ميشوند.

● ويژگي هاي اساسي فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه :

فارغ از اينکه فضاهاي غرفه سازي نمايشگاه  در چه محيطي طراحي غرفه وساخته شده اند در سال هاي اوليه پيدايش وحتي در فر آيند توسعه ي فرم وعملکرد اين فضاها ميتوان برخي مشخصات بارز را استنتاج کرد:

۱) آينده محوري در برابر سنت گرايي

در طراحي معماري وساخت فضاي غرفه سازي نمايشگاه  نه تنها اصراري بر پيوند با گذشته ديده نميشود که در تقابل با آن به صورت حريصانه اي آينده پردازي وسعي در نگاه وتکيه به آينده وواقعيت بخشي به آن ديده ميشود .لذا در طراحي اين فضاها يه طور فزاينده اي با سعي در کاهش توده وافزايش وانباشتگي فضا روبه رو هستيم. فضاي مکانيکي سر پوشيده وسيعي که انسان در آن دستاوردهاي تعکنولوژيک خود براي عدم وابستگي اش به طبيعت ويا برتري اش را برآن به نمايش ميگذارد.

۲) توليد انبوه ومجموعه اي در برابر ساخت سنتي:

لوکوربوزيه در طراحي غرفه ي فرانسه در نمايشگاه سان فرانسيسکو ۱۹۳۴ با انتفاد از شيوه هاي سنتي ساختمان اظهار داشت :"نمايشگاه هاي قرن اخير به سطح يک کعکاري غير منطقي سقوط کردند به طوري که به بيننده تصور خيالي يک کاخ يا خانه ي واقعي را ميدهند.ولي فکر ميکنم که بايد سنت نمايشگاه هاي قرن نوزدهم را دنبال کنيم (نمايشگاه آهن وشيشه)خلق يک فضاي قابل نمايش که دعوت به تماشا بکند وهمزمان با ارضائ جمعيت احساس وهيجان معماري رانيز به آنها عرضه کند يا در حل مسائل غرفه سازي نمايشگاه  صداقت به کار رود.

موقتي در برابر دايمي بودن

برعکس ساختمان هاي رايج که براي اهداف دائمي ساخته ميشوند.اين نکته حائز اهميت است که در طراحي غرفه اين فضاها مسئله ي متحرک بودن وقابليت جابجا يي نصب سريع وقابليت جمع شدن وواسازي آن نقش اساسي ايفا ميکند بنا بر اين روش طراحي وفرم دهي اين فضاها کاملا متفاوت ومتمايز از ساختمان هاي رايج است.

ساختمانهاي نمايشگاهي تغيير پذيرند داراي مدولاسيون مشخص ودر بسياري از موارد قابل تکثيرند.

ميتوانند در زمينه هاي متفاوت سر همبندي شوند واز آنجا که ارتباط زيادي با بستر ندارند به جز فناوري ومهندسي تداعي کننده ي بوم فرهنگ ونظاير آن نيستند.اما به طرز واضح وروشني بيانگر ونماينده ي مسائل اجتماعي محسوب ميشوند وهر يک از جوامع غربي سعي در بازتاب ونمايش توانايي ها وبرتري هاي خود بر ديگران در زمينه کسب تکنولوژي دارند.

۳) تکنولوژي در برابر فرم:                    

در طراحي غرفه فضاهاي غرفه نمايشگاهی محصولات ومصنوعات باقابليت هاي بسيار محدودي از نظر شکل دهي وحالت پذيري همراهند. هنرکاردست روي آنها انجام پذير نيست وبه صورت توليد انبوه از کارخانه به مقصد حمل ميشود.

اين محدوديت ها در دستاوردهاي تکنولوژيک در ادامه خود توانايي طراح در طرحي وخلق فرم هاي جديد وبديع را محدود مينمايد.ودر بسياري از مواقع به خلق فرم هاي تکراري ويکنواخت وتحميلي منجر ميشود.

۴) بروتاليزم در برابر آرامش بصري:

با توجه به صنعتي بودن عناصر سازندهي اين فضاها ترکيب حجمي وفرم حاصله در فضاي نمايشگاهي معمولا داراي روحيه خشن وخشکي است.از آنجا که داراي دوران اخير شاهد غلبه ي صنعت وتکنولوژي بر طبيعت بوده است استاندارد شدن توليد وفرم مصالح به نوعي خداحافظي باطبيعت شمرده ميشود.اين امر مورد نکوهش برخي از معماران طبيعت قرار گرفت.راسکين اين نوع طراحي غرفه را مترادف با غلبه ي مهندسي معماري خداحافظي باطبيعت وبه صدا درآوردن ناقوس مرگ هنر توصيف کرد.

اوج تکامل ايده ي انسان صنعتي از نظر خلق فضاهاي مدرن وبريده از طبيعت رادر مرکز پمپيدو که در سال هاي هفتاد ميلادي نه با هنر مندي به مفهوم کلاسيک آن که با صنعت گري وفن سالاري تمام طراحي غرفه وساخته شد ميتوان مشاهده کرد.

اينکه چگونه ارتباط مناسب تر و قوي تري با بازديد کنندگان برقرار کنيم يکي از دغدقه هاي مديران فروش ميباشد.در واقع اينکه چگونه تدبيري بيانديشم که درصد بيشتري از بازديد کنندگان را جذب محصولاتمان و فعاليتهايمان کنيم يکي از مهمترين مسائليست که پيش از حضور در يک غرفه نمايشگاهی بايد با آن انديشد . براي داشتن بازديد بيشتر از غرفه نمايشگاهی خود بايد تدابيري بيانديشيم که بيشتر ديده شويم .

در واقع بايد از اصولي پيروي کنيم که بازديد کنندگان را به غرفه خود جذب کنيم .

اصل اول : بسيار مهم در يک غرفه سازي نمايشگاه  که باعث جذب بازديد کنندگان ميگردد . نظم است که به غرفه يکپارچگي خاصي ميبخشد و غرفه را از فضاي سالن غرفه نمايشگاهی جدا ميسازد .

اصل دوم : احترام به شعور بازديد کنندگان است به طوري که بايستي شرايط لازم جهت حضور بازيد کننده در غرفه نمايشگاهی به شکلي کاملا برنامه ريزي شده در دکوراسيون غرفه يا طراحي غرفه تعبيه شده باشد .

اصل سوم : استفاده بهينه از فضاي غرفه نمايشگاهی بايد به گونه اي باشد که محصولات متناسب با اهميتشان در کل فضاي عمومي غرفه نمايشگاهی به صورت مناسب تقسيم شده باشد .

اصل چهارم : بايست دکوراسيون غرفه نمايشگاهی متناسب با محصول به نمايش در آمده باشد . به طوري که اگر روي محصول خاصي تاکيد داريم بايد در طراحي غرفه نيز اين موضوع را لحاظ کنيم .

اصل پنجم : بايد براي غرفه نمايشگاهی حريم هايي مشخص کنيم تا بتوانيم با مهمانان خاصي که به غرفه مراجعه ميکنند مذاکرات مناسب را به همراه احترامي خاص صورت دهيم .

اصل ششم : موقعيت قرار گيري غرفه در نمايشگاه بايد متناسب با محصول و فعاليت شرکت باشد .

اصل هفتم : ابعاد غرفه ميبايست ارتباط مناسبي با امکانات و دکوراسيون و بازديد کنندگان احتمالي از غرفه در نمايشگاه داشته باشد .

اصل هشتم : سعي کنيد در طراحي غرفه و ساخت غرفه سازي نمايشگاه خود از نمادها و مفاهيمي که متاثر از فلسفه شرکت ميباشد استفاده کنيد.

اصل نهم : براي بهتر نمايش دادن محصولات شرکت بايست در دکوراسيون تعبيه شده هر محصول يک نور پردازي خاص متناسب و هماهنگ با ديگر اجزاء غرفه خود در نمايشگاه داشته باشيد .

اصل دهم : براي ايجاد يکپارچي در غرفه نمايشگاهی که به نوعي نشانگر تفکري منسجم و در اجزاء شرکت شماست از لحاظ ظاهري عوامل حاضر در غرفه نمايشگاهی داراي پوششي هماهنگ و يکپارچه باشند .

اصل يازدهم : براي داشتن غرفه اي با دکوراسيون متناسب و فوق العاده جلسه اي با مديران فروش خود و طراحان غرفه خود ترتيب دهيد تا در تاريخ نمايشگاه همه چيز براي يک حضور موفق آماده گردد .

اصل دوازهم : حتي نوع پذيرايي شما در غرفه از بازديد کنندگان و مهمانانتان ميتواند باعث انعقاد يا عدم انعقاد يک قرار داد گردد .

اصل سيزدهم : دکوراسيون غرفه نمايشگاهی و محل استقرار غرفه داران بايد به گونه اي باشد که بازيد کنندگان در مدت حضور در غرفه شما احساس آرامش کنند .

اصل چهاردهم :در دکوراسيون غرفه سازي نمايشگاه خود بايستي فضايي مناسب جهت مذاکرات مهمي که نياز به آرامش خاص به دور از هياهو هاي نمايشگاه دارد را تعبيه کنيد .

اصل پانزدهم : استفاده از ميز و صندلي و مبلمان مناسب تاثير بسياري ابتدا بر غرفه داران خود و بطبع بر برخورد آنها با بازديد کنندگان غرفه ميگذارد .

اصل شانزدهم : براي يک حضور موفق در يک نمايشگاه غرفه خود را به يک مکان خاص تبديل کنيد . از مشاوران و طراحان کمک بگيريد تا بهترين شرايط را براي بازديدکنندگانتان مهيا کنيد .

شرکت کنیم ؟؟؟ یا نکنیم؟؟

بالا رفتن هزینه های ساخت و ساز نمایشگاهی و اجاره فضاهای نمایشگاهی تنها باعث کم شدن شرکت کنندگانی که هر ساله پررنگ تراز سال قبل در نمایشگاه حضور پیدا میکردند تنها آسیبی نیست که به نمایشگاههای مختلف از جمله نمایشگاه بین المللی خورده است به نظر نویسنده بزرگترین ضربه برگزاری نمایشگاههایی است که پر شده اند از شرکت کنندگانی که حضور دارند که فقط، داشته باشند!!!....

چهره یکسان اکثر غرفه ها در نا خودآگاه بازدید کنندگان تاثیر خواهد گذاشت و به مرور از تعداد آنها کم خواهد کرد.

این آسیب متوجه چه کسانی خواهد شد؟           

1-      شرکت کنندگان؟

2-      بازدید کنندگان؟

3-      سازندگان؟

4-      و یا دولت و بخش صادرات و تولید داخلی؟

و باز از دید نویسنده این آسیب متوجه تک تک نامبرده شدگان خواهد بود. امیدواریم مسئولین با نظر ویژه به این بخش و حمایت بیش از پیش گامی مثبت بردارند.

ابداع و نو آوری با وضعیتی دشوار

در وضعیت کنونی حضور فرمالیته اغلب شرکت کنندگان و رغابت بالایی که در میان سازندگان غرفه های نمایشگاهی وجود دارد ابداع و نو آوری با حداقل هزینه هنری است که البته کار دوستان و طراحانی که پیش از این سری به گوگل میزدند تا از نمونه های خارجی کپی برداری کنند را سخت کرده است، و اینجاست که فکر برتر و ابداع حتی با شرایط سخت مثل همیشه برنده خواهد بود.

طراحی غرفه های نمايشگاهی مختص افراد با تجربه در زمينه غرفه سازی و آشنا به مقررات نمايشگاهی می باشد. متأسفانه طراحی غرفه های نمايشگاهی به افراد کم تجربه به دلایل مختلف واگذار می گردد. که این مسئله در روند و حضور افراد در نمایشگاه اثر گذار بوده است باید به خاطر داشت که حضور در نمايشگاه یک استرادژی مهم در بازاریابی می باشد.

چگونه بهترین کاتالوگ را طراحی کنیم؟

طراحی کاتالوگ یکی از مهمترین و شاید به نوعی سخت ترین قسمت طراحی است . قسمتی که نقطه ضعف ها و ناکارآمدی هر طراحی را بخوبی برای اهل فن آشکار میسازد .

طراحی کاتالوگ دارای یک فوندانسیون تغریبا نا محسوس است. گاهی یک کاتالوگ بسیار نا ملموس و بلا استفاده است، چرا که در آن هیچ فوندانسیون یا اصطلاحا قالبی در نظر گرفته نشده  .

کسی که یک کاتالوگ را بررسی میکند میبایستی پس از یک نگاه کوتاه قالب کاتالوگ در ذهنش مشخص شود، فرضا مشتری با یک نگاه کوتا متوجه میشود که اطلاعات فنی مورد نیاز خود را در یک کادر قرمز رنگ در گوشه سمت راست صفحات میتواند پیدا کند.

با تجربه و دیدی تیزبینانه میتوان همه نکاتی را که میبایستی در طراحی یک کاتالوگ زیبا و در عین حال ساده در کنار هم داشت.

طراحي کاتالوگ و طراحی بروشور

کالانما يا کاتالوگ کتابچه و يا راهنماي معرفي کليات کالا، خدمات، امکانات و... مي‌باشد که از طرف توليد کننده و يا ارائه دهنده به مصرف کننده و يا مشتري براي معرفي کلي کالا يا خدمات ارائه مي‌شود.

در اين راهنما بيشتر به جنبه تجاري، بازاريابي و جذب مخاطب توجه مي‌شود (بر عکس بروشور که بيشتر به جزئيات و اطلاعات فني و نحوه استفاده مي‌پردازد)

بروشور

بروشور کتابچه و يا راهنماي معرفي جزئيات کالا، خدمات، امکانات و... مي‌باشد که از طرف توليد کننده و يا ارائه دهنده به مصرف کننده و يا مشتري براي معرفي دقيق و راهنمايي در استفاده ارائه مي‌گردد.

به طور مثال: يک کارخانه دارو سازي براي معرفي محصولات خود کاتالوگ محصولات را (معمولا با برجسته نمايي در تاثير گذاري) براي پزشک‌ها و داروخانه‌ها ارسال مي‌نمايد. و همين توليد کننده بروشور هر محصول را براي معرفي نحوه استفاده، معرفي ممنوعيت‌هاي استفاده در موارد خاص و همين طور عوارض جانبي، راه‌هاي درمان در صورت استفاده نادرست و... در بسته بندي هر محصول قرار مي‌دهد.

در کاتالوگ‌ها عموما از تصاوير و طراحي‌هاي جذاب جهت معرفي بهتر استفاده مي‌شود.

در بروشور‌ها معمولا علاوه بر تصاوير از نقشه شماتتيک کالا هم استفاده مي‌شود.

در ايران معمولا به اشتباه تمامي راهنما‌هايي را که به صورت کتابچه و يا با کيفيت کاغذ و چاپ مناسب تهيه شده باشند را کاتالوگ مي‌نامند و تمامي راهنماهايي را که به صورت يک برگي و يا چند لتي، که با استفاده از کاغذ‌هاي نازک تر تهيه شده باشند را بدون توجه به محتواي آن بروشور مي‌نامند.

چرا مدل سازی سه بعدی ؟

زيرا 2 بُعد كافي نيست : اگر به اين نتيجه رسيده ايد كه انواع و اقسام كاتالوگهای رنگي؛ عكس ها؛ اسلايدها و خلاصه رسانه های 2 بعدی همچنان قادر به معرفی و نمايش تمامی عملكرد و ويژگيهای كالا و محصول و خدمات شما نيست؛ زمان آن رسيده است تا سومين بعد را هم وارد كار نمائيد و از روشهای سه بعدی برای معرفی كامل كالا و محصولات و خدمات خود استفاده نمائيد.

در مدل سازی سه بعدی ما قادريم تمامی خصوصيات و جزييات كالا و محصول شما را با هر سطح از پيچيدگي توسط كامپيوتر مدلسازی؛ شبيه سازی و بازسازی نمائيم. به بيان ديگر هر چه را شما بتوانيد بسازید ما ميتوانيم به شكل مدل سازی سه بعدی كامپيوتری مدل سازی نمائيم. و از آن فراتر هر چه زماني موجود بوده و ديگر موجود نيست ما ميتوانيم بر اساس اطلاعاتي كه شما در اختيار قرار ميدهيد بازسازی نمائيم. حتي از اين هم فراتر هر چه را شما هنوز نساخته ايد اما طرح يا نقشه اي از آن داريد ما قادريم برایتان توسط كامپيوتر پيش سازی نمائيم !

آيا سه بعد «ثابت» كافي است ؟ اگر با وارد نمودن سومين بعد طراحی به جريان معرفی كالا و خدمات؛ همچنان نكاتي از موضوع ناگفته و پنهان باقي ميماند (مثل عملكرد اجزاي متحرك) آن وقت بايد بعد چهارم طراحی يا "عامل حركت" را نيز وارد گود نمائيد. عامل حركت مبتني برمدل سازی سه بعدی بوده و به شكل انيميشن خطي ساده و انيميشن قابل كنترل (اينتراكتيو با استفاده از تكنيكهای واقعيت مجازی يا VRML) در اختيار شما میباشد.

 عکاسی هنری

 عکاسی هنری نوعی  عکاسی است که هدف اصلی آن ابراز دیدگاه‌های خلاق و الهام هنری عکاس می‌باشد.  عکاسی هنری از آن جهت از دیگر رده‌های  عکاسی متمایز است که برخلاف  عکاسی خبرنگاری هدف آن ثبت تصاویر مربوط به اخبار نیست و نیازی به پایبندی به اصول اخلاقی خبرنگاری ندارد و نیز برخلاف  عکاسی تجاری برای فعالیت‌های اقتصادی و یا فروش محصولات یا خدمات بکار نمی‌رود. شایان ذکر است که تعریف  عکاسی هنری تا به امروز موضوع بحث و مناظره‌های بسیاری در جوامع هنری دنیا است

 عکاسی تا اوایل قرن بیستم میلادی در مجامع هنری غربی به عنوان هنر پذیرفته نشده بود. عکاسان پیشکسوتی مانند آلفرد ستیگلتز، ادوارد ستایکن و ادوارد وستون سهم بسزایی در گسترش  عکاسی به عنوان یک هنر داشتند.

عكاسي صنعتي كه دنيا را تغيير داد :

عکاسی صنعتی

 در روزهاي ابتدايي مارس 1765 ميلادي ژوزف نيسفور نيپس در سئونه لوآر فرانسه به دنيا آمد. وي مخترع عکاسی صنعتی  نخستين عکاس جهان و پدر عکاسی صنعتی نوين است. نخستين عکس ثبت شده، توسط او عکسبرداري شده و سهم بسزايي در پيشرفت تاريخ عکاسی صنعتی داشته است. از اين رو در گاهشمار اين روز تاريخچه عکاسی صنعتی در جهان را مرور مي کنيم.

    آلبرتوس ماگنوس در قرن سيزدهم ميلادي، نيترات نقره و ژرژ فابريسيوس، نقره کلريد را کشف کرد. و دانيل باربارو در سال ۱۵۶۸م، نحوه عملکرد ديافراگم و کارکرد عدسي در دوربين تاريکخانه اي را شرح داد. ويلهلم هومبرگ در سال ۱۶۹۴م توضيح داد که نور چگونه برخي از مواد شيميايي را تاريک مي کند و در سال ۱۸۰۲م توماس وجوود انگليسي توانست روي سطح هاي حساس شده با نيترات نقره، تصوير شفافي به دست آورد. اولين تصوير ليتوگرافي نوري در سال ۱۸۲۲م توسط مخترع فرانسوي، ژوزف نيسفور نيپس توليد شد؛ اما در هنگام رونوشت برداري از بين رفت. اما نيپس در سال ۱۸۲۶م توانست عکسي دائمي از طبيعت خلق کند. ولي زمان نوردهي اين عکس هشت ساعت بود که زمان بسيار درازي است و مشکل ديگر هم اين بود که تصوير، نگاتيو بود؛ يعني هرچه سفيد بود را سياه و هرچه سياه بود را سفيد نشان مي داد.

    به همين دليل، او به دنبال يافتن فرآيند بهتري بود و با همکاري لوئي داگر، آزمايش هايي را بر ترکيبات نقره براساس يافته هاي يوهان هاينريش شولتز در سال ۱۸۱۶م انجام دادند؛ در آن سال شولتز مشاهده کرد که مخلوطي از نيترات نقره و گچ در مقابل نور، تيره مي شوند. نيپس در سال ۱۸۳۳م درگذشت؛ ولي داگر در سال ۱۸۳۷م توانست روش «داگرئوتايپ» را اختراع کند. داگرئوتايپ به اين گونه بود که به صفحه اي نقره اي مدتي بخار يد داده تا نسبت به نور حساس شود، سپس آن را درون يک دوربين جعبه اي گذاشته و با برداشتن عدسي حدود ۱۵ تا ۳۰ دقيقه نور از شئ مورد نظر به صفحه نقره اي تابانده مي شد. براي ظهور تصوير، صفحه را در محلول جيوه با حرارت ۶۵ درجه قرار مي دادند تا با چسبيدن ذرات نقره و جيوه، عکس به وجود آيد؛ سپس صفحه را در آب سرد فرو مي بردند تا سطح آن پايدار گردد، درنهايت، صفحه را در آب نمک (سديم کلريد) قرار داده و تصوير ظاهر مي شد. يکي از مشکلات روش داگرئوتايپ اين بود که فقط مي شد يک نسخه پوزيتيو يا مثبت (عکس دائمي) از سوژه ثبت کرد. در سال ۱۸۳۵م، چند ماه پس از اينکه نتيجه آزمايش هاي لوئي داگر اعلام شد، شيميدان انگليسي، هنري فاکس تالبوت گزارشي از روند عکاسي خود که آن را «طراحي نوري» ناميده بود، منتشر کرد؛ تالبوت اين روش را در سال ۱۸۳۵م ابداع کرده بود اما آن را مخفي نگه داشت و روش خود را کامل و در سال ۱۸۴۰م با عنوان «کالوتايپ» معرفي کرد.

    وي در اين روش، به جاي استفاده از صفحات فلزي، از کاغذ حساس شده به نيترات نقره با ترکيبي از سديم کلريد و اسيد گاليک استفاده کرد. کاغذ حساس شده به مدت دو دقيقه نوردهي مي شد و پس از آن يک تصوير پنهان به وجود مي آمد که آن را با استفاده از پتاسيم يد و سديم سولفات به صورت نگاتيو (منفي) در اندازه هاي کوچک تر ثبت مي کرد. سپس با استفاده از آن مي شد نسخه هاي دائمي فراواني در اندازه هاي مختلف تهيه کرد؛ تا پيش از اين عکاسان مجبور بودند صفحه حساس را به اندازه شئ مورد نظر بسازند و امکان تغيير در اندازه وجود نداشت. تا سال ۱۸۶۰م، روش داگرئوتايپ به کلي منسوخ شد و عکاسی صنعتی مبتني بر نسخه هاي نگاتيو و پوزيتيو جايگزين آن شد. در سال ۱۸۳۹م، جان هرشل با استفاده از سديم تيو سولفات روشي را براي تهيه نسخه نگاتيو روي شيشه ابداع کرد که به مرور جايگزين نگاتيوهاي کاغذي شد.

 تئوري عکس رنگي «سه رنگ» توسط جيمز کلرک ماکسول فيزيکدان انگليسي در سال ۱۸۵۵م پيشنهاد شد. بر پايه نظريه او، نور مرئي از سه رنگ اساسي قرمز، سبز و آبي تشکيل شده است. پس فيلمي از سه لايه ساخت که هر لايه آن نسبت به يکي از سه رنگ هاي اوليه حساس بود و به اين ترتيب، توانست نخستين عکس رنگي را در سال ۱۸۶۱م به ثبت برساند. بالاخره در سال ۱۸۷۴م، يک شرکت انگليسي اولين شيشه هاي خشک عکاسی صنعتی را به بازار عرضه کرد و عکاسی صنعتی جنبه عملي به خود گرفت. اما حمل و نقل مقدار زيادي شيشه، از لحاظ سنگيني و شکنندگي، يکي از مشکلات پيش رو بود تا اينکه در سال ۱۸۷۱م ريچارد مادوکس، فيزيکدان و عکاس انگليسي با ابداع فيلم عکاسي ژلاتيني، زمان عکسبرداري را کوتاه کرد و جابه جايي فيلم هاي عکاسی صنعتی را نيز راحت كرد که نقطه عطفي در تاريخ عکاسی صنعتی محسوب مي شود. جورج ايستمن آمريکايي در سال ۱۸۸۴م، فيلم رول را که فيلمي از جنس پلاستيک آغشته به امولسيون ژلاتيني است، ابداع کرد و با ساخت دوربين جعبه اي در سال ۱۸۸۸م، عکاسی صنعتی را براي مردم عادي مقرون به صرفه نمود و تحول مهمي در عکاسی صنعتی ايجاد کرد؛ شعار تبليغاتي کمپاني کداک براي دوربين هايش چنين بود که: «شما دکمه را فشار دهيد، بقيه اش را ما انجام مي دهيم.» در نوامبر ۱۹۴۸م، ادوين لند نوعي دوربين آنالوگ ظهور فيلم فوري موسوم به دوربين پولارويد را اختراع کرد که بلافاصله پس از عکسبرداري، نسخه چاپ شده عکس را پرينت مي کرد و عکس گرفته شده يک دقيقه بعد و در مدل هاي جديد تر تا چند ثانيه بعد، قابل رويت بود.

    تصاوير ديجيتال در دهه ۱۹۶۰م و در جريان پياده کردن انسان در ماه، تکامل پيدا کرد. دستگاه هاي گيرنده امواج آنالوگ، اطلاعاتي را که درمورد عکس از فضا ارسال مي شد، بسيار دشوار دريافت مي کردند. با ديجيتاليزه شدن سيگنال ها و تقويت آنها، پارازيت ها حذف شدند و تصاوير واضح به دست آمد.